舒淇，东亚女孩的恨海情天
从“东亚女孩”到“最佳导演”
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杀出原生家庭的，哪有等闲之辈？
网上有个很火的讨论，为什么东亚人格外钟情于“恨海情天”这一套？一条高赞回答写道：因为那是我们从原生家庭学到的第一课。
东亚、原生家庭、恨海情天——看着都令人疲惫，甚至有些刻板的固定搭配和标签却总是能引起共鸣。
而这份抽象的共鸣在最近的一部电影得到具象的体现，它就是《女孩》——导演舒淇的开刃之作，一个女人回望童年与青春后得到的答案，这份答案同样适用于其他“东亚女孩”。
《女孩》是舒淇的半自传性质作品，影片中许多精妙的表达取材自她真实的童年。
在楼道里来来往往的脚步声中辨别父母回家的声音，是许多小朋友的技能，而舒淇的技能更加“进阶”——她可以从父亲的摩托声里，判断今天会不会挨打。
如果声音很顺畅，那说明爸爸今天没有喝醉，如果声音有卡顿，那就说明他喝醉了，要快点找地方躲起来。
她熟练地钻进衣柜，这是她最多躲藏的地方，但仍然要小心翼翼地拉上拉链，以免暴露，但其实爸爸远在屋外根本听不到，可恐惧已经深入骨髓。
暴力是一种“传染病”，父亲在外受挫，回家对妻女挥拳确认掌控感，母亲无处可逃，只能对更弱的孩子发泄。如果说父亲的暴力是狂风暴雨，直接又猛烈，那么母女的爱恨就像缠绕着荆棘的沼泽，让人越陷越深，越窒息。
母亲18岁生下她，困在充斥拳头的婚姻里，没被爱过更不会爱。
她刚被丈夫欺辱，却因女儿忘带便当而赶到学校，明明担心她饿，却当着全班的面，狠狠扇了她一巴掌。而那时，老师正讲着熏陶，说长期接触好的事物，人也会向好而生。
镜头切到过去，当年的母亲也被自己的父亲指着鼻子骂——没读完书就跟男人跑，丢人现眼。一组蒙太奇无声揭示：伤害，通过血缘代代相传。
后来，舒淇出车祸住院，满身是伤。她渴望母亲的安慰，等来的却是劈头盖脸的责骂。正愤怒委屈时，朋友却说：“我看见你妈妈在外面偷偷哭了很久。”
怒火熄灭，只剩一片潮湿的沼泽...